從時間上來說，中國現代陶藝的開始并沒有確切的年代，大約在十九世紀50年代，中國陶藝家才開始嘗試著從傳統古典陶瓷藝術中剝離出來，但是由于當時的政治因素和經濟環境，在改革開放前，現代陶藝所倡導的自由、開放的意識并沒有得到很好的發展，80年代末90年代初，中國的現代陶瓷藝術才逐漸活躍起來。
中國現代陶藝是在西方藝術思潮影響下誕生出來的新生兒，所以或多或少地帶有西方的藝術理念，但是無論從藝術形式方面還是技法表現方面都具有明顯的本土性。在中國，我們有著千年的文化積淀，文化傳承相對厚重，裝飾材料廣泛、創作手法多樣，因而在陶藝發展的材料和造型上也更為豐富。
中國人是在人與人、人與自然、人與社會的和諧中把握自己的精神，獲得自己的本質特征的。因此，對中國文化精神而言，中國哲學思想是中國精神之魂，而中國藝術審美體驗則是哲思之靈。和諧、妙道、圓融之境是中國文化中儒家、道家和佛家的高境界，其講求的都是“自然”二字。同樣在陶藝中也是離不開自然。而這種自然就是將傳統工藝材料和現代、自然相連接的天衣無縫?，F代陶藝對于陶瓷材質的追求類似古人，不加修飾的、肌理狀態的、手拉坯體的質樸和以回歸自然為主的造型主題相結合，使現代陶藝回歸到其形態意識的本源，將陶瓷材質的美學品格和文化內涵完整描述出來，正是體現人文精神中“自然”之魅力。
藝術是時代生活和人們精神世界的反映，陶藝創作自然也反映著人們的審美情趣和價值取向，縱觀現代陶藝的發展，從萌芽之初到走向現代，從混沌之源到遍地開發，無不貫穿著中國的傳統文化精神和現代意識的交織。陶藝家們在創造過程中把握精神與語言的統一，從精神層面出發尋找語言的自然表現。他們結合自己的生活體驗和從藝體驗，從某種角度探向陶藝的深層，追求的是與自己心靈、情感相對應的語言形態。
中國傳統藝術的博大精深，同時使得中國現代陶藝作品繼承了傳統藝術的文脈。在此基礎上進行創造與再創造，極大擴展和豐富了中國現代陶藝作品的藝術內涵。這些源自傳統材質和具有秩序感的象征性傳統藝術元素語言，結合極具抽象力的現代藝術符號表現特征，強調個人內在精神的體驗，注重自我價值的體驗，對這些藝術符號的再創造呈現出的溫和、寬厚、從容的瓷質品性大大延伸了作品主體。
從總體上來看，中國陶藝家一部分力圖在遵循陶藝語言規定性的前提下，充分探索陶藝在純審美形式創造上的各種可能性，大限度地挖掘這種藝術形式和語言媒介的表現潛力。一部分滿懷熱情地把陶瓷的物理特性轉換為一種獨具魅力的形式語言。以力度感的追求，以神奇結構和異度空間的構建，尋求物化審美主題經驗和情感的新方式。不論哪種方式，都充分地體現了藝術家的自然狀態和心靈的自由奔放。從文化意義上來看，這種創作的傾向又集中地反映了現代人在工業文明的環境中的精神超越要求，更具有人文精神和審美關懷。
由于中國現代陶藝存在著受西方文化影響而產生的一些誤區，使得中國的現代陶藝偏離了本民族的文化。筆者認為中國的現代陶藝創作必須要以中華挖掘民族本身的文化內涵作為創作的基礎，探索具有民族性的原創語言，只有這樣才能取得更深層次的發展。但是這種原創性，并不能簡單地理解為把西方的語言形式套用到中國的傳統文化中去，因為這種創作形式很難將我們的本土文化表達得清楚明了又富有精神含義。
中國是一個具有悠久歷史的陶藝大國。傳統陶藝凝聚著華夏民族偉大的創造精神和卓越的文化品格。中國陶瓷文化的豐厚傳統，正是中國現代陶藝家要珍惜的文化資源。而中國現代陶藝也只有立足于本土的文化，才有可能再創輝煌。
中國陶瓷文化藝術有著純真的、本體的表達方式和語言，中國現代陶藝從新生兒逐漸走向成熟，禪宗思想和傳統陶藝的珍寶是我們寶貴的財富。中國陶藝中深厚的人文精神和造型意識，讓我們能更加深刻地理解和剖析西方陶瓷藝術的精髓。中國文化有著強盛的生命力和巨大的包容性，這也使得中國當代藝術家面對中西文化交流和碰撞的問題時，更為開放、更具藝術創新力。
精神性和審美性是中國現代陶藝的核心價值，中國現代陶藝也是中國博大精深的文化基礎和現代意識相碰撞的產物。一個有著悠久歷史，有著完備審美體系的中國現代陶藝，在現代藝術思潮的推動下正在進行著對現代的追求和改造，既具有現代感，又具有我們民族自己的特色。因此，我們沒有理由不把更多的目光投向在傳統陶瓷大國的盛名之下新生的中國現代陶藝。
