青花瓷的辨偽，其中尤以元青花的辨偽近年受人們關注。由于仿家仿制手法的日新月異，一些傳統的目測手段，如元青花的型制工藝、胎釉紋樣、發色畫工等，都已到了僅供輔助參考的地步。采用科技檢測，目前又尚需要完善。本文將介紹如何借助結晶斑這一很具“年輪”效應的體貌特征判斷瓷件的真偽。
結晶斑它并非成燒物，它應該屬于物質置換活動中產生的“衍生”物，是釉下包括經高溫“濃縮”于釉泡的氧化鈷等物質元素，在漫長的歲月中，以小于釉層分子結構的單位粒子不斷外析的形式，隨著時間的遷延而逐漸形成于釉表的。根據結晶斑的不斷累進特性，找出當今仿制結晶斑的一次速成蹤影或二次疊加痕跡，以查找結晶斑的淵源為切入口，從而達到鑒真斷偽目的。
要想探究結晶斑的成形原理，必須先從藍黑色凝聚團談起。在這件玉壺春瓶上，盡管大家看不到結晶斑，但它已經擁有了百年后形成結晶斑的“營養缽”——藍黑色的青料凝聚。
青料的凝聚首先得依賴繪畫時用筆的濃重，再需入窯后在高溫中的“再分配”，因為“再分配”造就了釉泡的大中小格局。在瓷件燒制的過程中，釉層中的釉泡對于氧化鈷料中的鈷、鐵、錳等元素具備“侖儲”功能?！皟洹倍嗟?，比重大了，在釉層中賴著不上升，并繼續不斷地在兼并釉泡中壯大，直至瓷件冷卻后“定格”。這就是因釉泡“儲備”了鈷料元素而產生的藍黑色青料凝聚，以及為什么青花筆道中多大、中釉泡，而青白釉面上都為小釉泡的原因所在。
藍黑色凝聚團的基本形態呈現“顆?！睜?，這是一種源于大釉泡的基本形態。有時藍黑色隱藏了釉下的所有秘密，但可以預料，深濃色團的下面，必是一顆大釉泡。鄰近的“顆?！?，通過色與色的相互“聯姻”，就會形成扭曲的“條蟲”狀凝聚。更多的“顆?！苯浬c色的相互“聯姻”，有時也會看上去成為一個面，我把它稱為“睡蓮”狀凝聚。
還有一種藍黑色凝聚，它有別于上段所說之“顆?！睜?。其形成是高溫中有些釉泡因腔內微量元素“儲備”得少，在釉層中當升力大于重力時，上升后空氣逃逸，呈游離狀態的微量元素則“就地待命”匯集于釉表了。這些結集在釉表的鈷、鐵等微量元素，在濃度和比重增大后，同樣會呈現藍黑色的凝聚狀態。此時因瓷胎的尚未固化，有些瓷件則會因上說之高比重，同步伴有胎體的下箍或凹陷。
在講了青花瓷產生結晶斑淵源的同時，我們也明白了青料的凝聚包括胎體的凹陷都是于瓷件成燒階段形成的，明白胎體的凹陷只供欣賞不作鑒定依據的道理。接下去再談目前仿制結晶斑通常采用的兩大手法。
點皴仿制法：在釉面上采用銀灰色物料直接點皴或稱二次疊加法?！包c皴仿制法”一般都會留有用筆的痕跡，與藍黑色凝聚團的“淵源”關系不正。同好們只需靜心細察，觀點不先入為主，應該較易辨認。
配料仿制法：燒制前，采用往鈷料中加鐵不經煅燒的溶液描畫。該種呈現棕鐵色的鈷料液，與正常經過煅燒的呈黑色的鈷料液，在瓷器作坊中是很容易區分的。它利用燒制時鐵色的上浮冒充結晶斑。
在青花瓷的高溫燒制過程中，只要有高比重物質滲入釉泡腔，即可使本因升力大于重力該上升的釉泡不上升。該顆小釉泡就有可能因不斷兼并其它同伴成為中等釉泡，更能進而兼并中等釉泡變成大釉泡。在正常的燒制條件下，老件中的釉泡必然會有大、中、小之共存。那么“配料仿制法”因何會導至釉泡大小的兩極分化？其實道理也很簡單。因為“配料仿制法”它等同于往鴨素子里塞糠，由于一次就提供了可以飽食終年的“營養餐”，使釉泡喪失了“競崗”功能，從而造成仿件的釉泡結構自此缺少了中間過渡。
仿制它有“盲區”。從以上結晶斑成形理論的分析中，大家可以明了：凡是到代老件，不管哪一種外析進程，都屬于累進形式的，是從“微塵”狀態開始積聚的。而“配料仿制法”仿制“結晶斑”，是依靠鐵色的上浮形成的。浮動當初受表面的張力牽制，絕大部分鐵色既不會跨越各自所在的藍黑色凝聚團而相互混合，但也不會張力不均使尚處流動的鐵色只停留在中心小如微塵。很小的凝聚團或許有小如針尖的斑點，但大的凝聚團也只能配大斑，不可能出現小如微塵的小斑。這就告訴了我們，“配料仿制法”仿制的所謂“結晶斑”，僅就其與凝聚團大小的搭配來說，它有“盲區”。也就是說，即使仿家變著法門采用其它金屬元素，使上浮的所謂“結晶斑”呈現銀色了，在此招面前同樣會原形畢露。另外，仿家采用“點皴仿制法”仿制，偶而有幾個點可能會不露筆觸，達到大凝聚團小斑的效果。所以，有一個還得占全器一定概率的問題需要強調。若給下一個比較切實的結論，應該是：結晶斑小如微塵又擁有一定比例，這樣的青花瓷必老無疑。
那么，到代老件面積較大的結晶斑又該呈現何種狀態？本篇已有多次強調，老件上的結晶斑是歷幾百年不斷外析而逐漸形成于釉表的，有從小到大的積累過程。所以，擁有大小一器共存的現象首先應該肯定。再，較大的結晶面得有厚有薄，有濃有淡的變化。其邊緣得有虛化、暈染的感覺。有或進或出的參差。結晶面與藍黑色凝聚團之間，絕對不會出現顆顆“充盈”到只剩下“環島公路”如此這般。
中心始發狀結晶斑的外析，可能由于所用鈷料微量元素門類或含量的有所不同，出現有另一種風格迥異的結晶體。主要發生于明中后期的部分青花結晶斑它性“剛”，它不皺不疊，積累到一定程度，待到具備足夠的張力，便會牽動釉層，使結晶斑部位的釉胎剝離而鼓如“水皰”。結晶斑的鼓如“水皰”，除了有大有小的差異，還有一種“水皰”口已“冒頂”的。這類征貌應該屬于因傳世年久由磕碰或磨損所至，也可作為“水皰”狀征貌加以判斷。
