陶瓷裝飾”顧名思義就是為陶瓷裝飾、打扮，使其變得美麗。既然談論陶瓷裝飾，必然要說起景德鎮四大名瓷：青花、玲瓏、粉彩、顏色釉。這四種瓷器分別采用了各不相同的創作技藝，其裝飾藝術也各有妙處。
青花陶瓷裝飾的歷史非常悠久，始創于元代，到明、清兩代為高峰。因此其內容豐富多彩，題材廣泛，深受社會各個階層的喜愛。它通常是利用線描和設色將各種圖案巧妙地結合，使整幅作品充滿了濃厚的藝術色彩和生活氣息。青花瓷裝飾在創作時一定要注意水路的處理，特別是黑白虛實的搭配。繪制時水路要均勻分布，黑白虛實之間要緊密結合，留白要得當。白的部分要勻稱協調并不是機械的一邊一半，要流暢自然而又變化多樣。構圖時常通過水路的繪制來控制圖紋色塊大小以及疏密分布，為了使圖紋更加的鮮明突出且有韻律美，通常要用間隔并列的辦法和青白對比的方法。水路的處理對于整個青花裝飾非常重要，創作時水路一旦沒有處理好，作品很容易出現紋樣凌亂、單薄或者是擁塞的情況。青花紋飾和水路的處理能突出民間青花裝飾藝術的活潑。創作出的紋樣有寫意畫的風格，其圖畫的工筆線描還有留白的手法，頗有中國畫的風格。
玲瓏瓷又稱為“鑲玻璃的瓷器”。玲瓏瓷的裝飾非常復雜，通常是采用綜合裝飾藝術來點綴作品。玲瓏瓷一般和青花紋飾相結合，因此也有青花玲瓏瓷的說法。這種瓷器既有鏤雕的工藝，又有青花的特點，既古樸又清新。它的特點也非常突出，與青花裝飾結合以后，其玲瓏釉色透明帶綠，小孔處透明性極強，仿佛開了一個個的小窗戶，陽光和燈光從窗戶中透過一般。玲瓏瓷在燒制出爐以后，形成了獨特的玲瓏眼特殊紋樣，其藝術效果別具一格。再加上青花裝飾藝術的特色，器型在白中泛青的釉色襯托下，顯得精巧細膩，樸素大方，清新明朗。隨著時代的發展，陶瓷藝術家們不斷地研究，玲瓏瓷也在不斷地更新，目前已有彩色玲瓏瓷，薄胎玲瓏皮燈等陳設瓷。其特殊紋樣玲瓏眼也在不斷地改革創新，從單一的“米通” 發展為圓、尖、扁、線、彎曲等多種紋樣，還能利用這些特殊紋樣組成各種花鳥、水浪、云彩、人物等形狀。
粉彩瓷是陶瓷裝飾藝術中運用為廣泛的一種裝飾藝術。粉彩又叫軟彩，是一種釉上彩繪經低溫燒成的裝飾藝術。粉彩瓷的發展史可以用一句話來概括，那就是：“始于康熙，精于雍正，盛于乾隆”。粉彩瓷發展速度迅猛，在歷代陶瓷藝術家們不斷的研究和嘗試下，產生了一系列成熟的繪制技法。使得粉彩瓷能在畫法上吸取了百家之所長，采用點染與套色的手法，可以使圖紋明暗清晰，層次分明，質感強烈。粉彩畫法將工筆畫與寫意畫的風格相結合，還將其他各種繪畫技法的優點加以運用，從而產生自己特有的繪畫技法。著色技法中一般分為四種，分別是：洗染法、打底法、平填法、接填法。在著色時，我們有時并不總是只用一種，而要根據實際的需要，利用其中適合的一種或幾種方法相結合，以使得圖紋更清晰，有層次。
顏色釉是指釉料中加入不同的金屬氧化物為著色劑，在一定溫度與氣氛中燒成，會呈現不同色澤的釉，故稱為顏色釉。高溫色釉是從商代開始發展，隨后陶瓷藝術家們不斷的創新，產生了許多的釉色，使高溫色釉瓷也隨時代在不斷的發展。歷史上顏色釉的制作多以單色顏色釉裝飾，也有少數用兩種以上的色釉同時裝飾在一件陶瓷器型上的。在制作高溫色釉瓷時，為使陶瓷符合自己的設計要求，我們必須要熟悉各種高溫顏色釉的配制，繪制工藝特點，燒成制度等。燒制前必須通過試片掌握火焰溫度等一系列規律，才能有把握地進行高溫顏色釉燒制。
綜上所述，通過闡述景德鎮四大名瓷不同的裝飾藝術與特色，充分反映了我們中華民族的結晶—千變萬化的陶瓷裝飾藝術。在新時代的背景下，我們當代的陶瓷藝術工作者們也將繼承前輩的傳統，把陶瓷裝飾藝術不斷的創新發展下去，在我們人類歷史文明上畫下重重的一筆。
周斌華 高級工藝美術師，江西省工藝美術師，陶瓷工藝美術師，景德鎮陶瓷美術家協會會員，自由陶藝家。1970年生于景德鎮，1990年畢業于陶瓷美術中專，1993年就讀于藝術?？茖W院，2000年自辦陶藝工作室。其作品自然古樸，意味深遠，擅長山水、人物，淋漓盡致地表現大自然的聲、色、動、靜。其作品曾多次參加國內外展出并獲獎，深受國內外知名人士青睞，并具有較高的收藏價值。
