“中高速、優結構、新動力、多挑戰”是經濟社會發展新常態下的主要特征，陶瓷創業也置身于經濟社會轉型的新常態下。當前，走藝術收藏路線的高端陶瓷藝術品，隨著政府的反腐力度提高，“雅賄”大幅度減少。在藝術資本市場虛熱暴露出嚴重的變現難問題的直接影響下，前些年瘋漲的藝術陶瓷降溫為明顯，生肖瓷、禮品瓷遇冷，而其產生的泡沫當下破滅，以往只看名字、不辨真偽優劣、價格虛高的情景有明顯改變，一些名人粗制濫造、批量復制的作品出現嚴重滯銷現象，高端禮品陶瓷市場在不同瓷區分別萎縮率在 20%至60%。當前，增速減緩是產業常態，陶瓷市場進入需求增長減緩的階段，產品導向階段過渡到需求導向階段，賣方市場轉化為買方市場，新的經濟形態要求結合市場經濟、消費意識和市場需求產生新的發展模式，也迫使企業調整生產節奏和市場經營模式?！靶鲁B”是陶瓷行業不得不面對的狀態，需要盡快擺脫傳統發展方式的慣性依賴，主動適應“新常態”下提出的新要求，趟出一條新路子。面對市場的突然變化，一些急躁冒進、盲目擴大生產規模的工藝美術企業遭遇到經營的困難，有的甚至倒閉關門，一些陶瓷從業人員開始做出適應性調整。普遍的做法是加強作品創新，避免同質化競爭，把生產規模調整到風險可控制的范圍。在新常態下，全國陶瓷藝術的總體發展趨勢有了明顯變化，基本上呈現如下特征：
藝術陶瓷的日用化成為了一種消費熱點和趨勢
全國各地的日用陶瓷在這場洗禮當中找到了發展空間，藝術陶瓷的日用化成為了一種消費熱點和趨勢。中國依然是個陶瓷生產大國，國內對陶瓷的需求量也逐年增大，人們對陶瓷產品的要求不僅僅是可用性，更在產品設計、藝術水準和文化內涵等方面有越來越高的要求。過去我國雖然是陶瓷大國，但日用陶瓷的水平一直不如英法和日本。如今，國內經濟水平和民眾的消費水平已大幅度提高，民眾對于半手工、高質量、創意好的日用瓷的需求與日俱增。石灣的陶塑在 2012年達到一個高熱度，其時家家做生肖禮品，而且不愁賣。從 2014年開始，石灣的藝術陶瓷受市場需求和成本上升的影響較大，相比 2013年整體下降了 20%，整個行業進入了調整轉型期；景德鎮的仿古瓷也開始朝日用方向轉變；
河北以陳文增為代表的定窯及時調整方向，加強產品創新，不再以陳設瓷為主，而是在生活用瓷方面下大力氣去設計開發；浙江龍泉青瓷各生產企業，包括一些名家也在 2014年里實行生活用瓷與藝術瓷兩條腿走路。就當前陶瓷發展形勢來看，市場需求影響兩極分化：高端藝術精品的需求依然在，只是藝術上要求更高了；普通工藝禮品則不得不大幅減產。這種形勢逼迫藝人們必須回歸藝術，苦練內功，提升自己創意設計能力和手工制作水平，以藝術贏得市場，以量少而高附加值的精品來謀求生存空間。
總體上，全國各地藝術陶瓷走日用化的路線趨勢愈來愈清晰明朗，事實上，陶瓷藝術不論是走純藝術、精品化的道路；還是追求生活藝術化、工藝日用化的道路，兩個方向都是圍繞社會需要而展開。
陶瓷藝術創作方面依然是復古風和個性化并存
新常態下，陶瓷藝術創作方面依然是復古風和個性化并存。復古風首先表現在仿古普遍流行。在景德鎮陶瓷產區，從元青花到成化斗彩、到清初三代的各類彩繪瓷、高溫顏色釉都有專門的企業在仿制，并且取得很好的市場回報。其他諸如青瓷、鈞瓷、汝瓷、定窯白瓷、宜興紫砂、德化瓷塑人物等也反復復制古代經典器型和人物造型。復古風在書畫界似乎很難理解，之所以在工藝美術界一直盛行，是因為它早已是行業慣性，社會也較認可文物經典。復古有利于傳承，對于很多貴重原材料的加工利用而言，復古是一種可靠的風險低的做法。但是，復古的背后存在可批評的保守勢力和思維惰性。大量讓人看了哭笑不得的仿制作品的問世，表明我國工藝美術的藝術創作能力還不足，主題創作題材內容偏舊。創新不是隨便移植，如全國各地的陶瓷作品都普遍采取拿來主義，臨摹攝影作品、書畫作品，近年來一些瓷板畫反復復制《清明上河圖》《富春山居圖》這些國畫作品，還有用電腦制圖，隨意拼湊捏合藝術圖像就美其名曰主題創作，這些做法都不屬于真正的藝術創新。盡管涉及到材質工藝的轉化技巧，但從藝術創造本身講，這是投機取巧、急功近利的做法，如此粗制濫造已經遠離了仿古的積極意義。一些已經評上中國工藝美術大師之后的名藝人，參與太多的社會活動無暇顧及藝術創作，也出現無新作，更無杰作問世的窘況，反而是有一批中青年表現出值得關注的創造活力。
定窯除傳統的拉坯成型、注漿成型，新增了高壓注漿成型、滾壓成型，離心注漿成型等工藝先進、設備科學、規?？捎^的生產流水線，不管是在工商部門注冊過的公司，還是在自家小規模生產的小作坊，都轉向日用瓷生產，從小茶盞、茶壺、咖啡壺到五六十頭的餐具都有出產，定窯陶瓷的日用瓷市場正在逐步打開和拓展，改變了過去以仿古瓷為主的單一局面；磁州窯的藝術瓷生產仍然以仿古瓷為主，但融入更多的時尚因素，頗具新意；從事汝瓷生產的代表朱文立、孟玉松等藝人在仿古瓷的生產和創作方面各有技藝特長，但與其他名瓷的迅猛發展勢頭相比，來自臺灣、景德鎮、德化等地的仿汝瓷茶具、香具等實際搶占了市場先機，汝州本地的汝瓷無論在復古還是在創新方面稍顯落后；
鈞瓷在發展過程中一直沒有失去厚胎厚釉、視覺穩重、色彩瑰麗的藝術特點，只是在發色上過于追求銅紅色，令趣味向俗文化方向發展，有些偏離歷史上作為官窯的沉穩貴氣感。鈞瓷名家紛紛追求高品質的作品，盡管釉色難以完全實現人工控制，他們在釉料的配方和燒成溫度的把握上還是摸索出許多經驗，燒制出釉色十分美觀的作品。鈞瓷生產的創新在茶具上取得了突出成績，過去鈞瓷以瓶、爐、鼎、盤為主，如今開發出了系列茶壺和茶杯，工藝嚴謹，不僅可用性強，視覺上也有紫砂茶具替代不了的美感；龍泉青瓷重視藝術陳設瓷的創作，中青年人才井噴式出現。
全國陶瓷產區分布格局沒有明顯變化，陶瓷文化創意產業有所提升
除深圳等少數幾個新興城市在陶瓷生產方面在近年來實現由無到有，由有到成規模生產之外，全國陶瓷行業依然未改變傳統已經形成的名瓷產區和名陶產區的分布格局。在陶瓷文化的多樣性上景德鎮依然保持全國矚目的地位，總體上呈上升趨勢；河北定窯、磁州窯、邢窯也表現出很好的發展潛力；河南汝窯稍顯落后，鈞窯發展勢頭也相當強勁，當地政府十分重視鈞瓷文化的傳承和拓展，一年舉辦一次隆重的鈞瓷文化藝術節，向外推廣鈞瓷文化，此舉對當地陶瓷企業和藝人的生產起到推動作用；浙江龍泉青瓷的茶具和餐具的生產也取得了一定成績，特別是各式各樣的精致的青瓷茶杯成為時尚，融入到當代茶道文化中；湖南醴陵釉下五彩瓷的發展呈現開放兼容的發展勢頭，彩繪內容和手法積極學習景德鎮等其他陶瓷產區的手法，有一定的新意；德化白瓷依然保持了傳統特色，只是當前在個人藝術造詣和成就方面沒有特別突出的領軍人物。
另外，山東淄博美術陶瓷，不論在造型和裝飾上都保持了較高的水平。河北唐山日用瓷、美術陳列瓷等也有突飛猛進的發展。陜西耀州瓷有待于提高總體藝術水準。江西吉州窯、河南登封窯、福建漳州窯等傳統窯口都還處于恢復性燒制階段，雖有個別人的創作較突出，但全面的復興還有待于持續努力。
傳統陶產區的工藝生產紛紛進入調整轉型期：佛山陶瓷傳承本土陶瓷文化，提高自主創新能力，走可持續發展道路；宜興紫砂雖然在中低端產品有些減弱，但收藏整體沒有明顯萎縮；欽州坭興陶的藝術水準總體上有明顯提高，尤其是茶具、文具的設計制作上，顯出精致化發展趨勢；云南建水紫陶保持“刻坯填泥”和“無釉磨光”的獨有工藝，品質有飛速提高。
近年來，全國一些重要城市以及老工藝美術鄉鎮都熱衷于挖掘工藝美術的文化歷史，整治工藝美術老廠區，改造手工業遺產使之成為新的兼具創意空間和文化觀光旅游功能的場所。比如景德鎮市和佛山市石灣街道成功利用老瓷區、博物館、體驗式作坊、前店后廠、觀光設施集群打造當地的創意文化街區，陶瓷文化就是當地很重要的文化名片。陶瓷名家或是在器型設計上，或在胎釉上，或在彩繪上各有技藝擅長，可謂百花齊放，異彩紛呈。
國家政策對陶瓷產業扶持力度從宣傳引導到財政支持各方面的力度加大
國家對于非物質文化遺產中的傳統技藝十分重視，加大力度培養傳承人，老藝人帶徒弟可以獲得政府津貼。從文化部到各地政府的文化主管部門常常舉辦非物質文化傳承人培訓班，提高他們傳承技藝的實踐能力。當前，又新增了數項傳統陶瓷藝術品類進入到非物質文化遺產保護名錄中，如登封窯燒制技藝、絞胎瓷燒制技藝、邢窯燒制技藝、吉州窯燒制技藝等古老陶瓷種類都獲得通過，表明在國家層面上高度重視其技藝的人文價值。
國家于 2013年設立了國家藝術基金， 2014年開始首批項目支持。對漆畫、木雕、陶瓷、刺繡等工藝美術創作給予了項目資助。從 2015年開始，國家藝術基金把藝術設計從美術匯總分離出來單列，工藝美術成為藝術設計中重點扶持的大類。
黨的十八屆五中全會明確提出：要“構建中華優秀傳統文化傳承體系，加強文化遺產保護，振興傳統工藝”。振興傳統工藝上升為國家戰略，是對非遺保護工作的新要求，也是全面提升非遺保護水平的新契機。當前，國家經濟調整到新常態，即合理的經濟結構，健康的 GDP，可持續性地發展動力。面對這個調整機遇，或許中國的陶瓷藝術能在一兩年之內從高溫虛熱回歸正常溫度，在新常態下向前發展，尤其是配合我國產業升級，讓陶瓷行業向高價值的產品升級。相信陶瓷產業一定能夠在未來的發展中抓住機遇，取得更好的成績。
