粉彩瓷是中國景德鎮四大傳統名瓷之一，它色彩豐富，粉潤柔和，畫工細膩，題材豐富。荷花紋飾作為粉彩瓷的一種主題紋飾之一，其裝飾形式在陶瓷的廣泛運用中深受人們的喜愛，主要的原因在于它的裝飾構成形式十分多變、裝飾內容豐富、表達的寓意極為深刻，能使整個裝飾圖案更精美更完整。直至清代，荷花紋飾在粉彩瓷的裝飾上隨著粉彩瓷的發展而發展，成為粉彩裝飾里不可或缺的一個重要裝飾元素。荷花紋是早用來裝飾瓷器的花紋之一，從南朝至清代一直盛行不衰。
一、清代粉彩荷花紋飾的裝飾形式
清代粉彩荷花紋飾，可以單獨運用，也可以與角隅紋樣、連續紋樣配合起來應用，而荷花紋飾主要裝飾形式有二方連續、四方連續、適合紋樣等裝飾形式。
1、二方連續
二方連續，又稱為邊花和帶狀圖案。它是由一個或幾個單獨紋樣組成一個單位紋樣，然后按照一定的組織骨式，向上、下或左、右作有規律的連續排列，構成二方連續圖案。在清代，滿裝飾的二方連續荷花紋飾的陶瓷很多，圖案紋飾時代特征鮮明，繪畫工細、層次清晰，畫風嚴謹而細膩。二方連續圖案常見的構成裝飾形式有以下幾種類型：①重疊式：它是以兩種基本骨式相互交錯重疊地組合在一起，并以兩種或兩種以上的紋飾分別作底紋或浮紋，組合構成二方連續。重疊式具有變化豐富，層次感、節奏感、空間感強的特點。經查閱資料發現，清代粉彩荷花紋多采用荷瓣紋作為重疊式的裝飾形式。②散點式：散點式是以一個或幾個單獨紋樣組成單位紋樣，然后作單位紋樣間的散點反復排列所構成的二方連續紋樣，具有大方與安定的特點。它的圖案有蓮荷寫實或者是蓮荷寫實與變形荷紋相結合運用的，有作為主題紋飾的，也有作為邊飾的；不過在粉彩陶瓷裝飾形式里，這種構成形式主要以荷紋為邊飾紋飾，其構圖靈活，有一定的空間，而不密集。③直立式：直立式是先以呈直立狀態的骨式配置單位紋樣，然后將單位紋樣作有規律有組織地排列構成二方連續紋樣。它的特點是具有明顯的方向性，給人以和諧、安定和平穩整齊的感覺。在粉彩荷花紋飾里，其裝飾主要以荷花及荷葉一起作為主裝飾形式。紋飾構圖平穩、安逸、疏朗、色彩淡雅。④傾斜式：它是先以呈傾斜角度的骨式配置單位紋樣，然后將單位紋樣作有規律地有組織地排列構成二方連續紋樣。紋飾組織靈活，具有生動活潑、變化豐富的特點。在粉彩荷紋裝飾里，傾斜式常見的是以荷花、荷葉以及荷葉桿做傾斜的構成形式。⑤連鎖式：它是以形狀大小相同或相異的散點復合式構成單位紋樣，然后作紋樣間的相互環套連接排列，形成一環套一環的連鎖式二方連續紋樣。它的特點是自然整齊、變化豐富、連續性強、富有節奏美，其注重根脈相連、纏繞不斷的整體特征。在查閱資料的過程中得知，清代，粉彩荷紋裝飾里主要是以纏枝紋為連鎖式常見的構成形式。⑥波線式：它是先以呈傾斜角度的骨式配置單位紋樣，然后將單位紋樣作有規律有組織地排列構成二方連續紋樣。紋飾組織靈活，具有生動活潑，變化豐富的特點。在粉彩裝飾里應用比較少，其是以折枝蓮做波線式的構成形式。⑦發射式：它是以一點或多點為中心，以點或線為骨式配置單位紋樣，然后將單位紋樣作有規律有組織地排列構成二方連續紋樣。向周圍發射、擴散等視覺效果，具有較強的動感及節奏感。它是以荷花和荷葉作為主要單位元素構成發射形式，并注重器型與圖案的關系，以及其發射的方向。
2、四方連續
四方連續是指一個或幾個相同或不同的單位紋樣在規定的范圍內進行排列，使其在上、下、左、右四個方向反復連續，并可無限擴展的紋樣圖案。粉彩荷花紋裝飾中，四方連續的組織形式有很多，和二方連續比較相似，也有散點式、連綴式、重疊式等構成形式之分。其中，在粉彩荷花紋飾裝飾里，勾蓮紋是四方連續常用的裝飾紋飾。
3、適合紋樣
適合紋樣是指在一定的形（如方、圓、三角形、多角形以及嚴整的自然形、器物的形）內配置圖案紋樣，并使紋樣和外輪廓相吻合，達到裝飾效果的紋樣就是適合紋樣。粉彩荷花紋飾在此裝飾形式中也很常見，非常注重蓮荷紋飾的形象、色彩、意境等紋飾特征。
二、荷花與適合紋樣其它紋樣的組合
1、適合紋樣荷花紋飾的單體類型
在清代時期，很多荷花紋的裝飾都是以組合體為主，當然也有單體類型的，不過數量不是很多。荷花紋飾的單體，它是只以荷花或者是荷花與荷葉為裝飾紋樣，沒有參與別的紋樣進行裝飾的。一般采用荷瓣紋或是荷瓣紋與蓮蓬作為陶瓷的裝飾形式，構圖簡明大方。注重荷花紋飾紋樣與所要裝飾的器型的關系，在清代，有相當多的粉彩與青花相結合的紋飾，古典、耐看又有創新。
2、適合紋樣荷花紋飾的組合體類型
清代粉彩適合紋樣荷花紋飾裝飾的組合體形式有很多，這種裝飾形式將荷花與其它圖案有機地組合起來，以形象的主次、對稱、均衡的形式統一畫面，使之達到統一、完整、和諧的裝飾效果。然而這種裝飾形式不受生活慣例的影響使之產生連慣、對比、襯托等作用，豐富了組合體類型的內容，增添了其趣味性。①與白鷺的組合：荷花與白鷺的組合，在清代是很常見的，特別是在乾隆時期很是盛行，從已知資料來看，此類圖案主要是白地彩繪，也有彩地彩繪的，采用滿構圖，注重與白鷺的構圖及色彩的搭配關系；而器中白鷺數目或一，或三乃至更多，不難看出當時的統治者對此類圖案的設計并沒有嚴格限制白鷺的具體數目。②與鴛鴦的組合：在清代，荷塘鴛鴦紋的使用相對頻繁，畫面通常由鴛鴦、荷花、荷葉組成，紋樣在構圖時強調虛實與疏密的對比關系，運用平視構圖或者是立體構圖表現形式，以荷蓮構圖為主，鴛鴦與荷蓮的呼應關系，鴛鴦起到點綴的作用。 ③與魚的組合：在所查閱資料圖片中，發現荷花與魚組合的裝飾類型還是有的，不過粉彩的數量不多。如清雍正魚紋粉彩盤。上有蓮花，下有魚的寓意：蓮連有魚（連連有余的諧音），如果蓮花里有蓮蓬，還有蓮生貴子（連生貴子的諧音）的一層寓意?？傊?，是體現中國傳統的美好寓意，期盼生活富足安康的一種寄托希望的載體。④與池塘草蟲的組合：清時期，荷蓮與池塘草叢的組合非常多，運用均衡的構圖形式，也有運用散點式和S型形式的，主要是以荷花為主，其它池塘草叢紋飾為輔的裝飾形式，疏郎有秩，和諧統一。此外還有荷蓮與人物、蝴蝶、青蛙、鴨子等出現在清代粉彩荷花紋飾的裝飾形式中。如清雍正粉彩荷塘草蟲紋玉壺春瓶。
三、清代粉彩荷花紋飾的裝飾寓意
1、時代背景
清代粉彩瓷器創燒于康熙，并在琺瑯彩和康熙五彩的基礎上發展演化而來，雍正時期的粉彩，被認為是清季盛世之一，其瓷器生產達到了歷史高水平，制作之精冠絕于各代。而此時的粉彩，其技藝已趨成熟，并形成粉彩裝飾的獨特風格，無論官窯、民窯，粉彩瓷的制作都非常講究。粉彩瓷和青花瓷這兩個品種在整個景德鎮燒制的瓷器中占了極大比重。
2、寓意
根據有關草本植物書里解析，荷花又名蓮花，亦稱蓮荷，是盤根植物，并且枝、葉、花茂盛，于是用荷花叢生的圖案寓意“本固枝榮”。荷花是圣潔的代表，更是佛教神圣凈潔的象征。荷花出塵離染，清潔無瑕，故而中國人民和廣大佛教信徒都以荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的高尚品質作為激勵自已潔身自好的座右銘。荷花是友誼的象征和使者。中國古代民間就有“春天折梅贈遠，秋天采蓮懷人”的傳統。
荷與白鷺結合的瓷器圖案，該紋飾是取各自諧音，如“鷺”諧“路”其寓意是一路清廉，一品清廉，清白廉潔，若是統治者賞賜蓮紋器給眾臣，可以達到警示大臣要為官清廉的目的；而有時白鷺荷花合繪的圖案寓意“一路連科”尤其在明清時期，大量的蓮荷形象與鷺鷥組合成吉祥圖案，表示對應試考生的祝福，祝愿考生求取功名之路順暢通達。而用得普遍的還是以荷花和鴛鴦連在一起，組成“荷花鴛鴦”， 寓意夫妻和合，因為鴛鴦總是雌雄一起成雙，恩愛無比，荷花本身美好，象征和合，結合在一起就組成了常用的吉祥詞語和吉祥圖案，既有對夫妻婚姻美滿的祝福，也包含多子多福、家庭和諧的良好祝愿。蓮池魚藻圖案寓意“連連有余”因為蓮與連、魚與余諧音。在我國古代文化中，荷花代表著一種文人高潔的人格節操， 具有內在美和外在美的和諧統一。
