色彩是大自然賦予人類一項寶貴的物質財富和精神財富。在中國畫中色彩元素得到了充分的展示，并且由于色彩自身的審美價值和運用價值，中國畫中的色彩元素又在陶瓷首飾的設計中開拓了一個新的領域，以其獨特的內涵在陶瓷首飾的設計中被賦予了新的內容和意義。不論是中國畫，還是陶瓷首飾，都是我國文化遺產中重要的組成部分，將二者進行有效的融合，使之成為—個整體，不僅能夠將中國畫和陶瓷首飾的美同時展現出來，更為重要的是二者的融合會產生更大的審美效果，生成疊加的價值?；诖?，本文將對中國畫的色彩元素在陶瓷首飾設計中的應用進行簡要的探討。
我國中國畫色彩的發展歷程可謂是漫長而多變的，但是不論經歷過何種變革，中國畫色彩都以其深刻和獨特的內涵成為文化中的重要一部分。將中國畫的色彩元素充分的運用到陶瓷首飾的設計中，不僅是對傳統文化的繼承和發展，同時又是一種文化的再升級。二者的完美結合，能夠開拓出陶瓷首飾設計的新視野，更好的滿足人們的審美需求。由此可見，將中國畫色彩元素與陶瓷首飾設計相結合，是一種新的藝術表現形式，并且具有更加廣闊的發展前景和發展空間。
一、中國畫色彩元素在陶瓷首飾中的運用概述
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中國畫色彩具有悠久的發展歷程。在古代，中國畫被稱之為“丹青”，“丹青”一詞源于東漢時期，“丹”和“青”分別代指“朱砂”和“藍靛”，是古代中國兩種為常見的色彩，在中國畫中被廣泛的應用，這也是“丹青”一詞的產生緣由。古人為了增加陶瓷首飾的美觀，將中國畫色彩元素運用到陶瓷首飾中，實現中國畫色彩在陶瓷首飾中的完美融合。
在東漢之前，中國畫還沒有形成統一的、規范的中國畫獨特形式。發展到南北朝時期，宗炳在《畫山水序》中提出了“以色貌色”的理論，為中國畫獨特理論體系的形成打下了基礎。為色彩元素在陶瓷的運用打下基礎。
事實上，原始時期人們就非常重視色彩元素，在很多石器和彩陶中就能夠充分的體現出人們對色彩的運用。但是，在當今社會，提到中國畫色彩問題時，人們普遍首先會想到淡雅的水墨畫，而忘記更早以前濃墨重彩的色彩表現形式。但即使如此，也不能忽視遠古時期對人們對色彩的運用，因為這是中國畫色彩元素流傳至今的基石。
中國畫色彩的演變歷程是比較復雜的，例如在春秋戰國和西漢時期，中國畫的色彩元素主要通過重彩來表現，以朱、黃、黑、墨等幾種色彩為重；發展至隋朝，中國畫的色彩元素主要以朱、赤、綠為主，在山水畫中很容易就能體現出來。中國畫中的色彩元素之所以會產生以上這些變化，究其主要原因，就是由于當時的歷史時期社會生產力和社會經濟的發展水平不同，人們對精神生活的追求程度也存在很大的差距。多種色彩元素在陶瓷中的運用，增加的陶瓷的美感。
發展到當今社會，中國畫的色彩元素可謂是五彩繽紛、絢麗多彩，不僅繼承了古代常用的色彩元素，還出現了很多新的色彩元素，使中國畫變得更加完美和耀眼。而現如今，人們又在尋求一種更深層次的藝術表現形式，即將中國畫色彩元素同陶瓷首飾設計進行結合，不得不說，這是一種挑戰，也是一種文化的創新。由于色彩元素的增多，在陶瓷首飾中的運用也增多，色彩元素與陶瓷首飾的實際結合中也形成了一種文化。
?。ǘ┲袊嬌试谔沾墒罪椫谐尸F的特點
中國畫色彩所呈現的特點與色彩在陶瓷首飾中所呈現的特點是一致的，具體描述如下所示：
1.主觀性
中國畫色彩運用中的主觀性是非常強烈的，作者在進行創作時，在色彩的選用方面，主要是根據自身的主觀想法，以突出自己的思想和情感為主，旨在展現自己的主題思想。而不同歷史時期的中國畫色彩運用的主觀性又存在很大的不同點，例如在國家的政治經濟比較強大，社會生產力發展的水平較高的歷史時期，中國畫色彩就在追求金碧輝煌、大富大貴的主觀性，而相反，若一個國家正處于戰亂，或是生產力低下，人們的溫飽問題還得不到有效的解決，是無暇顧及對精神世界的追求的，這就會導致中國畫的色彩比較單調，中國畫的色彩表現形式也是以沉郁、消極的主觀性為主。
2.概括性
我國南齊畫家謝赫在他的作品《古畫品錄》中曾提出了這樣的繪畫品評標準：“應物形象、氣韻生動、隨類賦彩、骨法用筆、經營位置、傳移模寫”。這是我國歷史上對中國畫色彩早的理性認識，這其中的“隨類賦彩”就能夠很好的體現出中國畫色彩的概括性。上文中我們探討過，中國畫色彩具有主觀性的特點，也就是基于這樣的特點，促使中國畫具有了概括性的特點，因為畫家在進行創作時，普遍都按照自己的主觀意識來進行色彩的填充，在選擇中國畫的題材時也主要是依據自己的主觀思想，構思方面也具有很強的針對性，這就促使中國畫的內容具有了強烈的概括性特點。
二、陶瓷首飾設計概述
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陶瓷首飾是首飾設計中的重要組成部分，在當今社會得到了人們的高度重視。伴隨著社會經濟的發展和人民物質生活水平的不斷提高，人們已經不再滿足于物質生活單方面的優越，而是更加注重對精神生活的追求。陶瓷首飾以其獨特的風格贏得了人們的喜愛，這就進一步促進了陶瓷首飾設計的發展。
陶瓷首飾是不同于其他類型的首飾的，例如金屬、塑料等首飾在整個制作過程都是可以被預見的，并且由于材質的特性，使制作出的首飾也具有一定的規格、形狀和大小。但是，陶瓷首飾卻不同，它們的制作過程是不可能被預見的，并且制作出的首飾同其他形式的首飾相比具有更加吸引人的外觀，更能夠給人們帶來視覺上的刺激和享受，也具有更好的搭配效果。這就不斷的刺激陶瓷首飾設計人員增加設計的元素，大膽進行創新，尤其是在首飾中融合中國畫色彩元素，更是將陶瓷首飾的設計提升了一個新的審美標準，為陶瓷首飾設計的發展提供了更加廣闊的發展平臺和空間。
?。ǘ┨沾墒罪椀闹黧w設計風格
自古以來，陶瓷作為一種裝飾品在社會生活的很多方面都發揮著重要的作用，根據每個發展時期社會生產力和文化形式的不同，使陶瓷首飾的設計也具有了不同的設計風格和特征，陶瓷首飾的風格特征主要表現在以下幾個方面：
1.自然風格
自然風格是當今陶瓷首飾設計的重要風格特征之一。所謂自然，就是對原始意味和返璞歸真的追求，這主要是由于受當今社會形態的影響而形成的?？萍紩r代的到來，城市不斷崛起，高樓林立，入眼都是鋼筋水泥，而自然生態少見，這就不斷刺激人們對大自然的尋求，企盼找到原始的大自然清新、質樸的感覺。如圖（1）所示，這件陶瓷首飾中將荷花、蜻蜒等大自然的產物完美的融合進去，將大自然與^類社會完美的結合在一起，這就促使陶瓷首飾的設計不斷的追求大自然的風格，以自然淳樸的風格為設計的主流。
2.“新”古典風格
所謂的“新”古典風格，是指在原有的古典風格的基礎之上，融合了當今社會陶瓷首飾設計中的新內容，終創造出一種新的風格。在陶瓷首飾的設計中，人們將古典的圖形、符號、色彩完美的融合到設計作品中，不僅是對古典文化的繼承，還是一種新文化形式的創新，有效的推動了我國陶瓷首飾設計的發展。
3.概念性
所謂的概念性風格，是指陶瓷首飾設計師在進行設計的時候，專門為了表達某種觀念和意向而進行陶瓷首飾的制作，這類作品都帶有強烈的個性和寓意。陶瓷首飾設計者通常會選擇具有代表性的典型來進行設計制作，比如在設計作品中突出“龍”、“鳳凰”、“牡丹花”等具有深刻內涵的形象，將陶瓷首飾的特征明顯的展現出來，成為一種具有高度概念性的陶瓷首飾作品。
三、中國畫色彩元素在陶瓷首飾設計中的應用
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所謂淡彩形式，從字面上就能夠理解出，是顏色比較清淡雅致的一種色彩形式，是在保證水墨足夠的基礎之上，略施淡色的—種色彩繪畫形式。這種繪畫形式在元朝時朗是—種主流的繪畫形式，多被應用在描繪植物和山水畫中，以胭脂、花青等植物為主流描繪對象。如圖（2）和圖（3）所示，是兩個將淡彩形式運用到陶瓷首飾設計中的陶瓷作品，在這類形式的作品中，尤其要注重的是色彩和墨的比重要非常合理，在繪制時要將色彩同墨之間的層次感完整的體現出來，使繪制出的內容更加生動形象，既清新淡雅，又不失高貴，讓消費者體會大自然的韻律，感到身心舒爽。
這種陶瓷首飾通常以白色為背景，在這一清爽、純凈的背景上繪制出淡色與墨的混合物，更加凸顯出了陶瓷首飾的內涵，能夠在視覺上給人帶來舒適的感覺，若繪制的圖案夠深刻，還能令人感到身臨其境。
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所謂的重彩形式，是指顏色基調比較濃重的色彩表現形式，并且這些色彩主要是以天然礦性物質制作而成的，例如朱砂、金、銀、石青等等，由于這些礦性物質自身的色澤特點就比較濃郁沉重，就促使色彩呈現出與之相同的特點。如圖（4）所示，這種色彩被運用到陶瓷首飾的設計中，能夠將各種濃郁的色彩進行搭配，使之融合到一起，每一種色彩都具有自身的特點，融合在一起之后能夠使陶瓷首飾的色彩產生強烈的對比，使作品的層次感更加鮮明。這種重彩的方式，不同于淡彩，需要對圖畫的色彩搭配和比例有較高的要求，重彩只是以其自身的自然形態來進行涂染，甚至對骨法、棱角、顏色比例并無要求，不僅具有濃郁的色彩，還具有一定的隨意性，給人以奔放、自由的感覺。
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水墨形式是—種單純以墨來進行繪制的形式，通過對墨的干濕程度進行調節，來控制形象的層次和棱角。因為墨在經過水的調節之后，在色彩的輕重方面會發生變化，或濃或淡，都是可以通過水來調整的，能夠產生不同程度的墨色層次，雖然在整體色彩和基調上是比較單一的，但是完全由同一種色彩，卻營造出不同的層次和意境，仍舊能夠將畫面內容生動形象的表現出來，不得不說，色彩的能力是難以想象的。中國畫色彩中墨色主要可以分為五色，即焦、濃、重、淡、清’。其中，“焦”是墨色黑的層次；“濃”是稍次于“焦”的墨色；“重”基本上會呈現出灰色；“淡”是稍次于“重”的墨色；“清”是淡的—種墨色。這五種層次不同的墨色，在進行合理的搭配的運用之后，能夠使陶瓷首飾呈現出—種高雅、簡單、質樸、大方的效果。
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彩墨形式是將色彩同墨色進行混合的—種繪制方式，主要用以表達制作者的追求，以及等形象更加突出的展現出來。彩墨形式，既不等同于以上三種形式，但是又在很大程度上同這些形式存在著密切的聯系，因為彩墨形式是將這三種形式進行融合為一體的—種繪制形式，將淡彩、重彩和水墨三種形式的優點集于一身，這也是中國畫色彩的新型表達方式。
彩墨在融合了這三種形式的優點之后，具有了更加強勁的表現能力，色彩和墨色二者之間能夠相互促進、相互提升、相互凸顯，在色彩的濃艷對比中達到和諧統—。如圖（5）和圖（6）所示，彩墨形式在陶瓷首飾設計中的應用主要以彩繪裝飾的方式來完成，制作出的首飾不論是在外觀，還是在內涵上都具有更多的優勢，是當前中國畫色彩元素在陶瓷首飾中應用主要的形式。
總結
通過上文的闡述，我們能夠總結出，中國畫色彩元素與陶瓷首飾都是我國重要的物質和精神文化遺產，我們應該不斷的繼承和發展這些優秀的文化。將中國畫色彩元素同陶瓷首飾設計進行完美的融合，是文化的再升級，是弘揚我國優秀文化，并不斷進行文化的延伸和創新的重要手段。因此，我國的陶瓷首飾設計師應該不斷進行將中國畫色彩元素應用到陶瓷首飾設計中的研究，促進中國畫色彩和陶瓷首飾設計的共同發展。
